浅谈我国书籍插图的发展现状__墨水学术,论文发表,发表论文,职称(2)

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”。仅在东京，以卡通形象设计、书籍报刊设计、商业广告设计为内容的私人插图工作室就多达八十多家，这显示出插图在人们的生活中占有着相当重要的位置，而每逢过节日时，许多日本人也乐意把自己绘制的插图贺卡送给朋友或亲戚，以表达友好的祝福，看来，插图也可以成为珍贵的礼物，显出深重的人情味。插图艺术在台湾、香港的发展也是风风火火，一些插图画家自编自画，以插图绘画的造型方式，创作出各种形式的连环漫画、叙事诗画本，在中国大陆广为销售。较有影响力的是蔡志忠、朱德庸、数幼祥等人的作品，特别值得关注的是台湾吉米的系列故事画书，数量、品种虽不算多，但影响非常大。他的题材多是反映都市人生活和都市人的心理状态，他的画风独特，构思奇妙，画面精美，传达出诗一样的意境，受到青年一代的普遍欢迎，他的作品《地下铁》和《向左走，向右走》已被拍成电影，可见受关注的程度。而在中国大陆，我国本土的画家们拿不出更为新鲜的东西与之竞争，这对于有着连环画和插图历史传统的大国而言，不能不说是一种遗憾。
书籍插图在我国现阶段发展的现状不容乐观，处于衰败地位，那么它还会不会苏复呢？它还有没有发展空间呢？我想答案是肯定的，因为至今我们能清楚地看到：书籍、杂志的发行和普及仍然是人们文化生活最主要的主题之一，依然是大部分人的文化生活、政治生活和经济生活中的重要组成部分，依然维持了它相当重要的地位。的确，随着时代的发展，各种新媒体，新技术产品的出现丰富了人们的娱乐方式，这对书籍、报刊出版业带来了冲击，但我们不能因为电视、影像、电子书籍的日益普及，而说依附于书籍中的插图无利可图，它只是需要适应新的形势，适应新的读者群，而通过相应的调整，将书籍插图的表现形式、手法推陈出新，呈现出崭新的面貌，以便于满足现代人审美多样化的需要。眼下的问题不是书籍插图有没有自己的发展空间，而是插图画家在创作时候的态度问题，是否真实诚挚地对待插图，是否能拿出新的插图面貌去适应新时期的时展要求。在这一点上，美国的插图画家为我们提供了范例。美国的插图经历100多年的发展，从20世纪初期的黄金时代进入到20世纪末的低徊状态，电视逐步地取代了杂志在人们文化生活上的重要地位，插图逐步处于衰败地位，插图艺术的发展同样要经受着新的挑战，这使得一些插图画家主动要求创新和改变，对插图进行了顺应潮流的调整。一方面设法开拓出新的表现手法，以反传统的技法和表现来吸引新的读者，造型简洁、色彩明快、内容幽默、风格多样，为新时期的读者广为接受。另一方面，设法通过其它途径寻找插图发展的空间，其中很重要的纸面书的封面设计。自从第二次世界大战以来，所调“口袋装”版的纸面书籍日益成为美国书籍中的一个重要的新门类，由于价格低廉，方便携带，因此极受大众欢迎，发行量极大，需要设计的封面也就肯定很多，因此，这个时期的不少插图画家都把主要力量做到这种廉价的纸面书籍的封面设计上去。此外，作为书籍出版商，减少了那种大预算、大运作的书籍、杂志的发刊，取而代之的是灵活而又小型的刊物，它们没有大预算，减少了成本，增加了赢利，同时，出版商家们还定期为插图画家们举办插图展览，经营插图原作的销售，以及出版优秀插图画家的作品，为插图画家们扩大了声誉，以使更多的人喜爱插图艺术。这样，自从1970年代开始，美国插图艺术进入了一个多元化、折中主义的新时代，插图画家们的风格繁多，且个人风格强烈，创造了美国人民喜闻乐见的插图艺术的表现形式，形成了具有美国本民族特色的插图艺术特征，崭新的插图面貌迎合了新的读者群，从而重新维持了它在人们文化生活中的重要地位。我想这一范例对我国书籍插图发展走出困境有着一个很好的借鉴作用。 &n

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