论文发表：浅论城市建设中博物馆的设置__墨水学术,论文发表,发表(2)

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化与心灵的沟通，才能真正达到博物馆提高社区文化品味、增强爱国主义意识的目的。博物馆周围氛围的规划应尽可能与博物馆的内容相关。
东莞可园博物馆在建设之初即考虑规划周围氛围的营造。东莞可园是全国重点文物保护单位，与顺德清晖园、佛山梁园、番禺余荫山房并称广东清代四大名园，主人张敬修是一位文人又是一位武将，作为武将，在广西、广东平定匪乱、与太平军的作战和第二次鸦片战争抗击英国侵略者中，战功卓著,是一位民族英雄。作为文人，主人广邀文人雅士聚会可园，可园成为岭南花鸟画的摇篮和岭南画派的重要策源地。
我们认识到，一座博物馆穿插于大量而吵杂的民居和商铺之中是难以达到理想效果的，为此，我们实施了相对于可园博物馆更大面积的拆迁，并依据可园相关内容，建设相应的文化设施。依据可园是岭南画派的重要策源地这一题材，在可园西北面，建设了岭南画院。依据可园主人琴棋书画样样精通的文人气质这一题材，在可园的东北面成立了全国首家地级市文学艺术院。岭南画院与东莞文学艺术院文学艺术院及相关协会的引入大大丰富了可园博物馆周边的文化氛围。可园博物馆新馆与可园古建筑、岭南画院、文学艺术院交相辉映，形成可园传统文化区，成为传统文化与爱国主义教育基地。
三、设计与施工
博物馆的设计不同于一般的住宅、办公楼，应有独特的个性。笔者认为，博物馆的独特个性设计理念的唯一来源是所依托的独特的文化内涵，施工中细部处理的主要参考依据来源于对所依托的文化内涵的发掘。
可园博物馆自1998年开始编制设计任务书，委托著名建筑设计大师莫伯治筹划馆舍的设计，2004年开始施工，至2008年新馆开馆。我们在设计施工中尽可能从可园的建筑特点和文化底蕴中寻找思路，解决设计施工中存在的问题。以下从整体布局、外部装饰、内部设置等三方面为例作一分析。
整体布局方面，可园古建筑面积3.3亩，设计精巧，小中见大，为此，博物馆的体量也不能过于庞大，地上建筑面积严格控制在国家文物局批复的4200平方米以内，地上未能完成的部分功能如文物仓库、机房等放入地下室，为防止新建筑喧宾夺主的情况出现，在古建筑与博物馆之间保留高大树木，减少对文物的视角冲击。展厅的设置亦是应小巧玲珑的，内容过多的展览则由多个展厅来完成，可园博物馆有三个基本陈列和两个临时展览，我们是用了七个室内展厅，两个室外展厅来实现的，保证了博物馆与可园古建筑的协调。
外部装饰方面，可园古建筑的建筑材料以红砂岩、青砖为主。红砂岩是广东珠三角地区古代常用的建筑材料，产地主要有两个，一处是以供应广州为主的番禺莲花山，一处是以供应东莞附近地区为主的石排燕岭。东莞地区的青砖以质地细腻而出名，被称为“东莞大青”，岭南地区砖雕最有名的广州陈家祠所选用的青砖多为“东莞大青”。为此，可园博物馆的外部装饰选择了以红砂岩、青砖切片为主再辅以白墙，形成了与可园古建筑相呼应而与周围其它建筑所不同的独特个性。
内部设置方面，博物馆展厅应根据展览的需要而设置。一座博物馆的布展一般分为四个阶段，即陈列大纲的编写、概念设计、深化设计、展览制作。在这四个阶段中，陈列大纲的编写应该早于建筑的设计。概念设计则应与建筑的设计互动，一方面，概念设计应根据建筑的总体要求将展览内容安排于各个展厅，另一方面，建筑设计应根据概念设计的需要而适当调整。在建筑设计与展览概念设计完成互动并确认之后，建筑进入土建、装修，展览进入深化设计与展览制作。这样的安排，一方面可以实现时间安排的最优化，另一方面可以避免反复调整而造成的资源浪费。
可园博物馆在展览进入概念设计之后，就建筑设计提出了我们的要求，如对两个展厅的高度作出了安排，一是一个基本陈列展厅需要展示大量的建筑构件，包括展

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