推荐论文：建水朱家花园之景观解析__墨水学术,论文发表,发表论文(3)

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可借丰富的层次变化极大地加强景的深远感[1]。朱家花园的景观营造中就采用了多种增加景观层次和显示景深的手段。
　　4．3．1分隔与联系
　　我国园林创作中空间的围隔并不是绝对的，而是辨证变化、大小相间、既分又合、半隔半透、似隔又连，彼此自然地连接着，形成了富有变化的空间序列【2】。朱家花园宗祠中的棚廊空间是一个空间层次丰富的景观空间。厅堂两面完全开敞，两侧花窗通透，可以说是一个完全敞开的建筑空间。还有两面廊除了连接了厅堂和祭堂外，同时将院落空间进行了两次分割，符合了传统造园中“园林越拆越小，越隔越大”的道理【9】。廊柱林立似有无穷层次的闪现和移动，廊柱虽然体积极小，遮藏不住景物，但它们的构景功能却不小，利用廊柱系列来遮隔构景，造成了空间深度。这一空间内的植物景观紧靠建筑而排列的盆栽，创造了庭院中心“空”的意境，同时这一空间又与第二个空间由厅堂两侧对称的花墙联系起来。

　　4．3．2对景、框景和障景
　　传统园林中所谓的对景，实际上就是透过特意设置的门洞、窗口去看某一景物，从而使景物似一幅画嵌入框中，由于隔着一重层次看，因而使显得含蓄深远。朱家花园中隔着月门和镂空花墙看宗祠中的景物，由于隔着两重层次看，因而空间层次的变化更丰富，意境更深远，突出了“园中有园”的特色。在后花园中明湫舫与花厅、独居亭互为对景，在石舫上眺望二者，都有一种空间开阔和深远的感觉。
　　框景实际上也是在小空间内将外部大空间的景色有选择地借到小空间来，也是两个空间的一种联系形式，使空间层次极富变化。朱家花园的框景手法运用广泛，月门框、廊柱框使景物更加形象生动，像一幅幅活的画面。
　　在朱家花园的入口处也象传统的四合院民居一样设置了一影壁，借以遮挡视线。这种屏障景物还具有引导空间交换取得以外景观的作用，是障景的运用手法，为了使内部的生活起居深藏而不外露，为求得含蓄幽深，这便是传统造景手法“欲扬先抑”、“欲露先藏”的体现。
　　4．3．3室内外渗透
　　使室内外空间相互渗透，特别是把室外空间景物引入室内，是传统园林经常采用的造景手法。园林中的厅堂一般都可透过室内开敞的隔扇门或景窗而摄取园中——外部空间——景物，从而使内外空间相互渗透【2】，由于是透过隔扇看，并且又是自较暗的室内向亮处看，不仅有丰富的层次变化，而且外部空间的景物还显得分外绚丽、明快。由于朱家花园的四水归堂、梅馆、兰庭直至后花园的明滟舫布置在整个庭院中的主要的轴线上，各院落的厅堂门门相对，可以通过室内的隔山摄取到室外的主体景观。有些院落玲珑的花台、石缸也可以引入室内，增添空间层次的变化。

　　5总结
　　朱家花园作为滇南私家园林的典型代表，其景观营造上具有南方园林的基本特征也具有其自身显著的特色，在丰富的形式中包容了深刻的文化内涵。朱家花园又是住宅与园林有机结合的极具地方特色的南方私家园林，不仅具有历史价值、文化价值，而且还有技术和艺术价值，对今天的城市建设和旅游业的发展也具有参考、借鉴价值。
　　参考文献
　　1.彭一刚.中国古典园林分析.中国建筑工业出版社，1986
　　2.陈从周.中国园林鉴赏辞典.华东师范大学出版社，1992
　　3.潘谷西.中国建筑史.中国建筑工业出版社，2000
　　4.将高宸.建水古城的历史记忆.科技出版社，2001
　　5.侯幼彬.中国建筑美学.黑龙江科技出版社，1997
　　6.冯钟平.中国园林建筑.清华大学出版社，1988
　　7.宗白华.中国园林艺术概况.江苏人民出版社，1997
　　

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