视觉形式细节分析鉴定法在西方艺术鉴定中的运用__墨水学术,论文(2)

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趣。受莫雷利的影响，弗洛伊德总是留心那些显露出个体内在生命或无意识思维迹象的最小事物。他曾这样评价莫雷利：“他的调查方式是密切地与心理分析方法相关的。正如我们所观察到的，他非常习惯于从被轻视或忽视的特征中、从一堆荒唐的想法中，猜想秘密和揭示事物。” 这些引起莫雷利注意的细节并没有被轻视或者仅仅被看作无用的东西。莫雷利的这种观点已经被现代心理学所证明，我们粗心的小动作恰恰要比我们精心准备的正式动作更能真实地揭示出我们的个性。
莫雷利艺术鉴定方法声名鹊起，这与他在德国德累斯顿美术馆展开的一系列卓有成效的鉴定工作有关。被认为是乔尔乔内[Giorgione，1477—1510]真迹的《抹大拉的马利亚》与拉斐尔的《西斯廷圣母》两件作品，原是德累斯顿美术馆的“镇馆之宝”，但是经过莫雷利的鉴定，前者只不过是17世纪的复制品而已。在另外的一次鉴定中，德累斯顿美术馆里乔尔乔内的另一个名作《沉睡的维纳斯》一直被误认为是提香[Titian ，ca. 1488–1576)] 所作，或者是由画家萨索费拉托[Sassoferrato，1609－1685]所画的久已失传的提香遗作的临摹品。经过莫雷利的鉴定，认定这是乔尔乔内的一幅真迹杰作。仅仅在德累斯顿美术馆就有46幅绘画因莫雷利的鉴定而重新有了作者归属，同时在意大利等国其他博物馆，他也订正了一大批重要的文艺复兴时期绘画的作者。现藏俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆的油画《朱迪思像》，大概完成于1504年。18世纪以来，艺术史家一直认为这是拉斐尔的作品，直到19世纪，莫雷利首次提出这是乔尔乔内的作品，之后人们普遍接受了莫雷利的说法。他的朋友劳伊德勋爵[Sir Henry Layard，1817－1894]说莫雷利引发了一场革命，这丝毫不为过。
莫雷利和他的追随者们总是把确定美术作品的真伪及其作者作为自己明确的目标，他的愿望是，让意大利绘画中所有的伟大人物在他的心中复醒，希望自己对他们的理解臻于两心融合的地步。
莫雷利最著名的继承者是美国鉴定家伯纳德•贝伦森。他是懂得各种流派、传统和古代大师技术的鉴定家，对文艺复兴艺术尤有深刻的研究；他有很重要的、很有权力的社会关系；他为亿万富翁、王公贵族、国立博物馆、巨头大王鉴定名画；同时他也是美国主要博物馆、富有私人收藏家和艺术商人的经销商和顾问；在当时的艺术市场上贝伦森曾经被誉为是欧洲早期古典绘画鉴定的最高权威。
在艺术鉴定实践中，贝伦森用一个鉴定家烛照幽微、厚积薄发的慧眼、广博专精的学识、非凡独特的视觉记忆力、宏博的视野和独辟蹊径的鉴定方法，鉴定了许多如今我们所熟悉和感叹的文艺复兴艺术作品。他赞同和采纳莫雷利的观点，成为莫雷利解剖学的细节分析鉴定法的虔诚“皈依者”： 正是在微小的、不重要的细节中，即一幅绘画里那些往往被下意识地完成的地方，艺术家透露出自己真实的面貌。因此鉴定一幅作品真伪的最好方法，就是观察那位艺术家是如何描绘耳朵或手或布匹的折痕的，或者是观察他塑造鼻子的独特方法。但是，与莫雷利相比，贝伦森的艺术感觉也许要更为敏锐，他更加明确而系统地阐述了这个理论并且列出了更多的细节要素，并分为：最适用的要素——耳朵、手、布匹的折叠、风景；适用的要素——头发、眼睛、鼻子、嘴；以及稍适用的要素——头盖、下巴、建筑、色彩。贝伦森进一步细分、丰富和发展了莫雷利解剖学的细节分析方法，将它们用于鉴定实践。这些不那么重要的，不引起注意的，附属性的，最不起眼的细节特征准确地揭示出创作者的真实性，也最能清楚地体现艺术家的艺术个性，就像罪犯留下的手印。
卢浮宫鉴定大师图尔甘[Turgan]先生所用的鉴定方法在很大程度上也是借鉴和继承了莫雷利、贝伦森等前辈的方法。图尔甘先生是巴黎最有名的研究欧洲

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