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用，在徐州地区具有一定的开创示范和引领潮流的性质，对以后徐州地区建筑风格的多样化和城区的美化将起到重要推动效应。新馆的屋顶花园（防水不好，下雨天漏水）适应了人们对美学需要和对高品质生活的追求。屋顶花园结合了咖啡座，环境优雅，集观赏和休闲与一体，人们可以在这远眺云龙湖的风景。屋顶花园可以由室外直接到达（现在已封），亦可由室内进入,使人感到人与自然的和谐,使人们在心理上有一种“我在自然中”的感觉,增加了人与自然的亲近感。
　　3.3室内
　　3.3.1一层展厅的结构及特色
　　新馆建筑一楼展厅空间，为了实现人工空间与自然环境的融合，将朝向山体的部分做成了玻璃幕墙，山石的姿态全部吸纳进展厅。嶙峋的山体、阳光下熠熠生辉的石头，葱郁的灌木，都近在咫尺，仿佛它们都是建筑的一部分，很好地实现了建筑与自然环境的统一与和谐（如图2）。
　　3.3.2二层展厅的结构及特色
　　新馆建筑二层的展厅在设计中与一层展厅的设计不同，从而取得了丰富多彩的效果，使观众由一层展厅进入二层展厅后有一种新颖感和振奋。二层展厅采用了叠涩的手法塑造空间。连续3个10X10的柱网之上，覆上了3个巨大的叠涩屋顶，主导了展厅的空间气氛，是新馆的一个建筑高潮。由于三个叠涩屋顶的存在，消除了展厅的中心感，使得汉画像石成为空间的主角。外部形象上，三个叠涩屋顶呈覆斗状与两汉文化有一定的渊源，覆斗形顶在反映室内大厅空间的功能形象的同时，表达与流露了汉代之屋顶的抽象意象。
　　4.汉画像石馆新馆建筑中的本土化特征
　　新馆蕴含了大量的两汉元素。两汉是中国封建社会建筑发展的第一个高峰，其建筑和艺术有着鲜明的特色，徐州地区拥有丰厚的两汉文化遗存，在建筑中融入两汉文化元素，能很好地体现徐州地域源远流长的历史文化积淀，新馆在设计中非常好地作到了这一点。
　　新馆力图在后现代风格的基础上，体现出丰富的历史文化内涵。建筑性质是汉画像石馆,又位于有着丰厚两汉文化的徐州，因此,设计中力图用现代的建筑语言,从材料、空间、形式和装饰等各个方面表达汉代所特有的这种气质，是十分恰当的。
　　4.1新馆设计中采用的符号
　　后现代的建筑非常重视符号。新馆有着非常丰富的符号，代表汉代的石阙、入口上的明器等等，无一不流露出汉代符号的意象(如图3）。其中需要将不足一米高的明器，放大到2层楼高，如何处理其尺度和比例之间的关系是表达的难点。新馆采用的方法是，一方面通过增加细部,如构件上增加斜面的切角、在大面上进行小的划分等，另一方面加大构件的尺寸，如减小明器的檐口的出挑，降低平座高度，减少斗拱在整体中的比例等。明器是汉代建筑的模型，基本构成是屋顶、斗拱、墙体、门窗和平座。提取明器中的基本构成元素，同时依据汉代建筑风格的特点进行综合处理，使新馆设计中传统的要素很好地适了后现代建筑的构图需要。
　　4.2新馆建筑中采用的材质
　　新馆建筑的主要材质是石材和玻璃,其中选用石材而不是其它材料的原因，我认为主要有以下两方面：
　　第一，两汉文化遗物大部分是石材的实物，石制建筑在两汉，尤其是东汉得到了长足发展，在地下建筑与地上建筑中广泛采用。地下建筑如石墓等，地上建筑如石表、石闻、墓表以及石兽、石碑等，其材质均为石料。这一现象引起了梁思成先生的高度注意，梁先生称这一时期为“享堂碑阀时代”。
　　第二，石材和新馆很切题，即展示的是石头的艺术。石材可以很好的塑造一种气氛，让人更加容易和汉画像石艺术取得沟通和感悟。

　　5.在展现本土风格中实现新、老馆建筑风格的协调和衔接
　　由于老馆采用的仿唐风格，在使用中有较多缺陷，老馆在展、藏和观赏之间缺少与游客的互动，多表现为静态的欣赏；而新馆更注重的是观众与展品的互动，博物馆建筑也表现

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