热点职称论文：浅谈湖南大学法学院楼和建筑系馆的设计__墨水学术(2)

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廊上可以接触四季雨雪，可观看天井底部的绿色景致。换个角度，当站在Ⅱ大厅东边的走廊上朝西观看，可发现Ⅰ大厅上又隐藏了一个可“触摸天空”的Ⅲ大厅。Ⅲ大厅位于Ⅰ大厅的正上方，占据了地上三层、地上四层的空间，其顶部是玻璃材质的采光顶（Ⅰ大厅位于地上一层、地上二层）。参考原来的设计意图，Ⅲ大厅被标明是个休息厅，而在实际使用中，它满足了学生在此早餐、交流、休息的需要，成了学生喜爱的另一方天地。现场看到，休息厅蜕变成四周有红色锔油玻璃、几何图案的壁画、玻璃采光井、闲适桌椅的自由空间。在Ⅲ大厅，空间适意的与自然接触，并且给这个体量厚重的建筑带来一丝轻松惬意、一抹亮色、一点浪漫。让人感觉到，空间达到了一个高潮。而且，这三个大厅的明暗不同、尺度不同、形态不同，却和谐的共存于一个建筑之内，就好像正在为观众演奏一曲轻音乐。（见图1. 2. 3. 4.）
       整个建筑体的最东侧就是建筑系馆的入口。建筑立面层层凹入的造型使人自然的步入了建筑学院。一旦进入建筑学院里边，没有经过舒缓的过渡，就感受到了此空间的第一个高潮。正对面是两个连续的两层高的共享大厅，开敞灵活；侧面是凹入景窗的偏厅，闲适优雅。而且，门厅的天桥、偏厅的旋转楼梯都装配了白色清玻、红色铁艺的栏杆，布置了轻快现代的家具，让人感觉到装饰味道统一，空间统一。
       建筑系馆里不仅有门厅、偏厅的“大江东去”，更可以找到局部空间的“小桥流水”。设计者考虑了使用者情绪的起伏，始终恰当的把握着空间的韵律节奏。他在三层东侧凹入了屋顶花园；在四层建造了工业味儿的天桥；还在五层东南角紧张忙碌的办公室旁边，营造了小型的日式枯山水。

2.材质：
       在本案的设计里，设计者通过真实表达材料本性的手法来揭示建筑的本质，并达到了设计目的。他采用的主要材料有：灰黄色水刷石、铝合金玻璃幕墙、扁钢方钢、原木。这些原始感的与现代感的、笨拙的与精巧的、粗实的与通透的材质，在此空间内强烈碰撞，按设计者意图，营造出和谐的空间。
尤其，采用了水刷石是本案的一大特点。表面上看它是一个落后的工艺所制造的材料，但是在这里，它延续了湖大大礼堂外墙材料的感觉，把室外空间延续到了室内空间，使整个建筑空间浑然一体；通过对石子材料的科学配比（墙体石子颗粒小，地面石子颗粒大），U型断面的黑塑料分缝条，既防止了墙地面的干裂和变形，还营造了建筑表面粗糙的质感。

3.文脉：（历史、自然）
       湖南大学存在有保护价值的近现代建筑十几处，刘敦桢先生于20年代设计了教学大楼，柳士英先生也在30年代～50年代设计了大礼堂、胜利斋等数十件不同凡响的作品。在这样一个“近现代建筑的博物馆”里，设计者并不是被动的延续周边建筑的风格，进行“同质”复制，而是采用“异质同构”的方法，即现代建筑的表现手法。在配色质感上，建筑的主材采用了与这片红土地相协调的水刷石，形体尺度上控制到了五层以内，与周边的建筑基本比肩，不影响其他建筑与岳麓山的亲近。
设计者不仅传承了校园的历史文脉，还关注了自然文脉。采用了体块切割、虚实借景的手法，使人在法学院楼和建筑系馆的许多部位，都可以推窗即景，望见西边郁郁葱葱的岳麓山，望见东边浩浩荡荡的湘江……

4.复合界面：
        前一阵，听了魏春雨教授关于复合界面的学术报告，针对许多建筑物只有表面一层皮、城市空间冷漠等问题，他提出了复合界面的研究课题。“界面不应仅仅是一层表皮，界面空间通过一定相互关系整合而成；界面与空间融合，各种界面的有机

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